전통적인 중국 색조를 보면 "옷 매치는 세 가지 색을 넘지 않아요".

《몽화록》이 방영된 이래로

토론도가 높아지지 않고 있다.

배우, 줄거리 외에

이 드라마는 복도화에 신경을 많이 썼고,

특히 극중에서 나타나는 전통적인 중국 색조는 너무 아름답다!

《몽화록》은 관한경원 잡극을 원작으로 한다.

송대의 심미에 대한 존중을 바탕으로

이 드라마의 인물 복식은 중저명도와 순도의 색채를 많이 사용하고

색조가 자연스럽고 조화로우며 배색이 복잡하지 않고

함축적인 중식 미학적 질감이 있다.

극중 의상 색깔은

삼색은 어지럽지 않고, 두 색은 간략하며, 한 색은 극히 간략하다.

이것은 우리가 흔히 말하는 것과

"옷차림은 세 가지 이상 안 어울려요".

이곡동공의 묘미가 있다.

어쩐지

송나라 미학은 세계를 천 년 앞서고 있다.

《몽화록》에서 색채에 대한 운용은

지금도 여전히 참고할 만한 가치가 있다.

01

비가 와서 하늘이 푸르다

비가 내리고 푸른 구름이 부서지는 곳,

이런 색깔로 장래를 내다.

하늘색은 파란색과 녹색 사이에 있고,

마치 비가 구름을 뚫고 피어난 후 드러난 첫 번째 파란색과 같다.

천청색은 여요의 대표색이고,

송휘종의 최애이기도 하고,

한 차례의 꿈으로 탄생한 색깔.

극중에서

하늘색은 먼 산, 호수, 치마자락,

깊이가 같지 않고 자유롭고

천청의 희귀함과 특별함은 사람의 마음속에 깊이 파고든다.

꿈처럼 멀어지고

꿈처럼 아득히 멀어.

모든 색깔이 그 앞에서 촌스러워 보이고

가장 적합한 조합은 바로 동색이다.

무더운 여름,

이걸 입고 순수하게

스스로 온도를 낮추는 효과가 있다.

하늘색 치마 한 벌,

가볍고 생명력이 넘치고,

동색 스카프를 장식하고,

얕은 것부터 깊은 것까지 간단명료하고

조용하고 평화로운 느낌을 주고

고급스럽고 눈을 즐겁게 하다.

깊이와 얕이가 다른 점차적인 변화를 통해

하늘빛의 차원감을 살리다.

자욱한 벨벳,

자연광의 변화에 따라 사람들의 주목을 끌다.

정교한 자수,

부드럽고 무해한 상쾌함을 준다.

꽤 천리 횡대색이 있는데, 수봉이 구름 사이로 나오는 아름다움이 있다.

02

장단색

색소매가 은근히 옥종을 받들고

그 당시에는 죽어라 술에 취해 얼굴이 붉어졌다.

춤은 버드나무 아래의 달,

복숭아꽃이 다 피면 바람이 분다.

장단, 홍, 주, 얼룩,

전통색 중 낭만적인 색깔인데,

이름이든 색깔이든

미인이 얼큰한 것을 연상시키는데,

붉은 노을이 얼굴 끝으로 날아오르다.

여주 조대아의 의상,

후기에 이런 선명하고 장중한 고전 색계를 넣으면

더욱 화려하고 여주의 풍격에 부합된다.

패션 속에서

편안하고 따뜻한 오렌지색 색조,

아주 눈부시게,

조금만 포인트를 주면 낭만적인 존재다.

하이힐 한 켤레, 핸드백 한 짝,

컬러계의 가장 안전한 출현 방식인데,

따스한 햇살처럼 밝고

생활에 대한 많은 기대를 가지고

눈에 띄다.

여름에는

청초한 톤이 데일리룩에 더 잘 어울리고,

유행색 금잔화 귤과 이곡동공,

오렌지와 흰색이 섞인 원피스,

저속하지 않을 뿐만 아니라,

사람들 속에 잠기지 않을 뿐만 아니라,

얼음을 넣은 오렌지 사이다처럼 가슴에 스며들고

산뜻한 감령감이 밀려오다.

03

인디고 블루

무릇 남색 다섯 가지는 모두 인디고라고 할 수 있다.

인디고는 우리나라 고대에서 가장 중요한 파란색 염료인데,

더욱 번잡한 세계의 우아함.

《몽화록》에서

극도로 자제하는 배색 방식을 사용했는데,

비교적 전형적인 것은 바로 이 인디고색이다.

냉조 속성의 파란색,

질기면서도 고급스러움을 잃지 않고,

매 프레임마다 송대의'담함'과'간함'을 꿈꾼다.

옷을 입을 때 인디고는 깊이를 막론하고

모두 천성적인 기질을 지니고

그윽한 환상감과 깊은 느낌을 전달하다.

깔끔한 커팅,

원단 재질의 섬세함과 현수감,

정교함을 전달하고,

특유의 냉정함과 썰렁함을 입다.

가끔 흰색이나 검은색을 만나면,

그것의 깊이는 옅은 빛을 낸다.

추운 속성에서

온후하고 고상한 성정을 드러내다.

어쨌든

인디고는 항상 시간을 응집시켜 과장을 버리고

시간 구석에 자신을 가라앉히다.

04

차백+내추럴

소박하지만 천하는 그것과 아름다움을 다투지 못한다.

장자가 한 이 말은

배색에 나타나면,

내 생각에는 차백+자연색이다.

다백은 다백 같은 흰색을 가리킨다.

시각적으로 부드럽고 부드럽고

자연색은 옅은 낙타, 마색, 나색으로 표시하고,

면마 직물에 많이 활용한다.

차백+자연색,

연화를 다 씻으면 진실을 볼 수 있고,

겉만 번지르르하고 겉만 번지르르한 것이 다 없어져야 비로소 성의를 나타낸다.

극 중 조대아는 수수한 차백의 조화가 많고,

적당한 유백이고,

심플하고 소박한 상큼함이기도 하다.

차백+자연색,

오로지 여름을 위해 태어났다고 할 수 있다.

유행하는 선의풍에 완벽하게 어울리고,

이 몇 가지 색조를 입고

조율 여부를 고려할 필요가 없다.

부드러운 흰색, 자연스러운 마,

소박한 배색일수록

본질적일수록 오래 지속된다.

온몸이 신선처럼 흩날리는 삼베

소리 없는 우아함입니다.

더욱 소박한 순수함,

유연하고 쾌적하여 스스로 일파가 되다.

《몽화록》의 색채는

고아하거나 담담하거나 청아하다.

대미지간으로 형용할 수 있다.

마치 천년 전의 송나라 두루마리 그림처럼

느릿느릿하고 우아하여 화려하지 않고 속되지 않다.

어쩐지 진인각 선생이 말하기를

수천 년의 진전을 거치며

조송 (曹宋) 나라 시대에 극성을 이루다.

색채 방식, 색채 미학에 대한 조예에서

송학, 고급스럽게 예뻐요.

몽화록의 배색이든

아니면 송대의 심미,

그 말에 응하고

많으면 적고, 적으면 많다.

사람이 극도로 사는 것은 소박하고 간결한 것이다.

아름다움이 극에 달하고,

또 언제 그렇지 않은 적이 있겠는가?